Санкт-Петербург Издательство «Азбука-классика» 2005 УДК 882 ББК84 Р7 П 67 Идея Антона Соя Дизайн обложки Вадима Пожидаева Отдельная благодарность за предоставленные фотоматериалы Алексу Федечко-Мацкевичу и Светлане Лосевой П 67 Поэты русского рока: Е. Летов, Д. Ревякин, Я. Дягилева, К. Рябинов, В. Кузьмин, Н. Кунцевич. — СПб.: Азбука-классика, 2005. — 528 с. Антология отечественной рок-поэзии в десяти томах — первая масштабная попытка опубликовать тексты всех значительных авторов российского рока от советских времен до наших дней. Каждый том сопровождается краткими биографиями авторов. Издание позволит проследить эволюцию отечественного рок-слова и будет интересно как поклонникам рок-музыки, так и любителям современной поэзии. В этом томе представлены стихи поэтов «сибирского панка» — Е. Летова, Д. Ревякина, Я. Дягилевой, К. Рябинова, В. Кузьмина, Н. Кунцевича. © А. Соя, И. Гудков (РММ), А. Рухлова, составление, 2005 © Е. Борисова, Е. Лазаренко, биографические справки, 2005 © Е. Борисова, предисловие, 2005 © «Азбука-классика», 2005 Литературно-художественное издание ПОЭТЫ РУССКОГО РОКА Егор ЛЕТОВ Дмитрий РЕВЯКИН Янка ДЯГИЛЕВА Константин РЯБИНОВ Вадим КУЗЬМИН Николай КУНЦЕВИЧ Редактор Антон Соя Художественный редактор Валерий Гореликов Технический редактор Татьяна Раткевич Корректор Ирина Тарасова Верстка Алексея Положенцева Директор издательства Максим Крютченко Подписано в печать 20.05.2005. Формат издания 84?1081/32. Печать офсетная. Гарнитура «Петербург». Тираж 5000 экз. Усл. печ. л. 21,84. Изд. № 1405. Заказ № 1787. Издательство «Азбука-классика». 196105, Санкт-Петербург, а/я 192. www.azbooka.ru Отпечатано с готовых диапозитивов в ФГУП «Печатный двор» Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. 197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15. ISBN: 5-352-01405-3 Штрихкод: нет Языческий пляс Сибири Русский рок стал прирастать Сибирью во второй половине 80-х годов – когда получили широкое распространение альбомы ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ, а КАЛИНОВ МОСТ выступил на фестивале в Подольске. В этих двух рок-командах таилась неслыханная дотоле ленинградскими и московскими интеллектуалами глубинная мощь. Сибирский рок напоминал толстенное дерево, уходящее корнями в языческий фольклор и футуристическую поэзию, а кроной упиравшееся в густые небеса психоделии и гаражного рока. Нужно отметить, что Сибирь с давних пор была автономным культурным конгломератом, переваривала песенно-поэтические традиции множества населяющих её народностей и была далека от западнических веяний столиц. Новосибирцу Дмитрию Ревякину вместе с его КАЛИНОВЫМ МОСТОМ удалось настоять это поликультурное разнотравье на канонах психоделического блюза, синтезировать культурные мотивы православия, славянского язычества и восточных религий и адекватно адаптировать их для слушателя. Почвенническая поэтическая система в текстах Ревякина, полных фольклорных образов, псевдославянских лингвистических новообразований и отсылок к творчеству футуристов, сомкнулась с поэзией Александра Башлачёва и оказала весомое влияние на зрелое творчество Константина Кинчева и более поздних представителей российского фолка. Налицо было взаимное обогащение русской Европы и русской же Азии: жители столиц вдохнули полной грудью ядреный аромат таежно-степной вольницы, а сибиряки вырвались из своих медвежьих углов к толпам чутко внимающих слушателей. Не миновала такого творческого дуализма и ревякинская землячка Янка Дягилева. Испытав влияние и Башлачева, и Летова, будучи восторженно принятой в Москве и Питере, она все же осталась сибирячкой, сохранила в своих песнях исконные, нутряные фольклорные интонации. Они лишь обогащали её интимные песни, полные не только истинно женской, но и общечеловеческой жалости и любви ко всему сущему. Пение под гитару было для неё самым органичным способом донести самое себя до слушателей; независимо от их количества, ей удавалось достучаться до сердца каждого в отдельности. Янке могли быть симпатичны идеалы хиппистского братства-сестринства в той же степени, что и противоборческий надрыв панка, но сама она не принадлежала ни одному из движений, как бы ни пытались втиснуть её творчество в какие-либо стилистические рамки и исследователи Янкиной короткой жизни, и ее свидетели. Даже Егору Летову, записывавшему Янкины альбомы и предъявившему ее творчество миру, прокрустова панк-операция не удалась. Всю свою жизнь и деятельность Летов видел борьбой. Нигилистская эстетика была для него на определённом этапе просто средством для подрыва ненавистных социальных устоев, способом противостояния безжалостной системе уравнивания. Смыкание идеи рок-революции и революции вообще было движущим элементом Летовского творчества. Но достигать переворота в сознании слушателей Летов умел не прямолинейными лозунгами, но бешеной энергетикой слова, голоса и музыки. И драйв этот ему удавалось практически в одиночку зафиксировать на магнитофонной плёнке. Своими текстами Летов как зазубренным ножом вскрывал толстые покровы мнимого благополучия советского общества и вываливал наружу всю внутреннюю гниль, тупость и мерзость. Ненормативная лексика в летовских песнях не несла отдельной эпатажной функции, а была просто естественным, адекватным содержанию элементом. Впрочем, не единой борьбой с внешними раздражителями жил Летов-автор и его коллабораторы-соратники Константин «Кузя Уо» Рябинов и Вадим «Чёрный Лукич» Кузьмин, в их творчестве больше экзистенциальной проблематики, путей глобального осознания собственного «я». Именно поэтому они остаются актуальными и поныне. И скоморошье ерничание Кузьмы, где трагичное соседствует с потешным, и сказочный, лирический немного книжный антураж песен Лукича, и летовские эксперименты с текстами древних заговоров – те же походы в фольклористику, предпринимаемые по линиям, сообразным внутренним потребностям каждого. Клоунада – детство внутреннее, взрослое, горьковатое. Сказка – детство внешнее, романтическое и светлое. Язычество – детство всего человечества, инстинктивное балансирование между явью и мороком, бытом и бытием, житьем и нежитью. Те же самые пограничные состояния души между жизнью и смертью исследовал и оренбуржец Ник Рок-н-Ролл, только для него панк-эстетика была в большей степени игрой, театром на рок-сцене. Панк им воспринимался не только как способ раздразнить систему, но и как путь эскапизма, самоизоляции от разрушающих внешних воздействий. В этом Ник больше похож на Свина, нежели на бойцов сибирского панк-движения. Но и ему свойственно обращение к древним архетипам, предстающим то в образе карикатурной старухи, то в туманном облике готической Улялюм, то в библейских цитатах. В его сценическом поведении больше от священного древнескандинавского безумия-берсеркства, чем от панк-стандартов. Уход в себя есть выход из сиюминутных реалий, попытка достичь тем самых корней, без которых невозможно представить себе то, что мы условно называем «сибирским рок-движением». То, что стоит считать самой русской ветвью раскидистого древа отечественного рока. Екатерина Борисова Предисловие к «сибирскому» тому антологии «Поэты русского рока» («Поэты русского рока: Е. Летов, Д. Ревякин, Я. Дягилева, К. Рябинов, В. Кузьмин, Н. Кунцевич». СПб, «Азбука-классика», 2005) Янка Дягилева Яна Станиславовна Дягилева родилась 4 сентября 1966 года в Новосибирске. Со школьной скамьи увлекалась поэзией Серебряного века и творчеством Жанны Бичевской. Начала заниматься фортепиано в музыкальной школе, вскоре бросила, но продолжала изредка играть дома «для себя», а игру на гитаре освоила самостоятельно. Учась в Новосибирском Институте инженеров водного транспорта, стала членом ансамбля политической песни АМИГО, в составе которого впервые вышла на сцену и объездила с концертами всю область. Институт бросила на втором курсе и стала понемножку знакомиться с городской рок-жизнью – в частности, подружилась с участниками группы КАЛИНОВ МОСТ и помогла им сочинить песню «Надо Было». Друзья звали Дягилеву просто Янкой, и именно под этим именем она впоследствии стала известна. Огромное влияние на формирование Дягилевой как автора оказал Александр Башлачев, приехавший с концертами в Новосибирск. Она начала «всерьез» писать стихи, а потом и песни, показав себя самобытным и тонко чувствующим автором. Переломным моментом в жизни Янки стало ее знакомство в 1987 году с Егором Летовым, который стал для девушки наставником в творчестве и близким другом. Летов всегда считал, что любое творчество должно быть обнародовано, поэтому привлекал её к участию в записях ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ и КОММУНИЗМА, а впоследствии записывал в своей студии в Омске ее самостоятельные альбомы. В январе 1988 года Летов зафиксировал на пленке первый акустический альбом Янки «Не положено», а в июне она выступила в рамках тюменского фестиваля Альтернативной и Леворадикальной музыки. Янка сильно волновалась, но успех её выступления был закономерен. В Тюмени же, с помощью Летова и музыкантов из ИНСТРУКЦИИ ПО ВЫЖИВАНИЮ был записан первый «электрический» альбом Янки «Деклассированным элементам», получивший широкую известность в андеграундных кругах. Тогда же сформировался проект ВЕЛИКИЕ ОКТЯБРИ, с которым Янка стала выступать в разных городах. Но полноценные концерты были нечастыми, и в основном Янка пела сольно, под гитару – и на квартирах в Петербурге, Москве и Киеве, куда ездила вместе с Летовым и другими своими друзьями, и на фестивалях. Янке хотелось иметь состав музыкантов-единомышленников, но ее не слишком устраивали и панк-аранжировки, на которых настаивал Летов, и эстетика новосибирской нововолновой группы ЗАКРЫТОЕ ПРЕДПРИЯТИЕ, с которой Дягилева попыталась записываться. Напевные, почти фольклорные интонации ее песен и своеобычность поэтического мира требовали других музыкальных решений. Творческая неудовлетворенность вкупе с бытовой неустроенностью и семейными проблемами все чаще приводили к приступам депрессии. Отношения с Летовым также не заладились и к 1990 году закончились почти полным разрывом. Янка перестала выступать, осела в Новосибирске, однако все же не оставляла надежд как-то наладить жизнь и творчество. Но песни писались редко и получались особенно трагичными, да и личная жизнь не очень радовала… 9 мая 1991 года Янка поехала с семьей на дачу, вечером ушла погулять в лес и не вернулась. Неделю спустя её тело нашли в реке Иня, притоке Оби. Медэкспертиза констатировала самоубийство, той же версии придерживалась и народная молва: трагичность песен Янки и самопоставленный «диагноз отсутствия радости» – ангедонии – не допускали иных трактовок. Хотя на самом деле всё далеко не так однозначно… Яна Дягилева прожила короткую жизнь, написала всего 29 песен и почти столько же стихов, но ее влияние на отечественную рок-культуру до сих пор огромно. Ее творчество служит источником вдохновения для большинства «поющих девушек» 90-х и постоянным предметом исследования для многих музыковедов и публицистов. С Янкой сравнивают многих, но очень трудно сравнить с кем-либо саму Янку. Она была и остается уникальным явлением отечественной рок-сцены. А, возможно, не только отечественной. Екатерина Борисова Биографическая справка в «сибирском» томе антологии «Поэты русского рока» («Поэты русского рока: Е. Летов, Д. Ревякин, Я. Дягилева, К. Рябинов, В. Кузьмин, Н. Кунцевич». СПб, «Азбука-классика», 2005) Петербургское издательство канонизирует русский рок Петербургское издательство «Азбука» уже выпустило первые два тома новой антологии «Поэты отечественного рока». Десять томов этого собрания текстов выйдут в серии «Классика», сообщает газета Ведомости. Идея антологии "Поэты русского рока" давно вынашивалась группой петербургских продюсеров и журналистов при активной поддержке самих рок-поэтов, охотно предоставивших свои тексты с авторской правкой. Одним из инициаторов проекта был Юрий Шевчук. Сейчас издание антологии возглавляет Антон Соя совместно со своим партнером по многим проектам Игорем Гудковым. В редколлегию вошли продюсеры Сева Грач ("Зоопарк", "Разные люди") и Светлана Лосева ("Ноль", "Ночные снайперы", "НОМ"), рок-критики Екатерина Борисова и Андрей Бурлака, написавшие предисловия к каждому тому и краткие биографии авторов. Уже вышедшие первый и второй тома антологии сформированы по географическому принципу и представляют соответственно Петербург и Москву. По мнению «Ведомостей», следующим этапом канонизации русской рок-поэзии должна будет стать большая антология в одном или двух томах с филологическим предисловием и подробными комментариями. 2004.10.19 Информация предоставлена www.fontanka.ru http://www.apraksinagency.spb.ru/news/1/2004/10/6633/ Вышла антология "Поэты Русского Рока" С начала октября в книжных магазинах Москвы и Санкт-Петербурга можно приобрести коллекционные издания двух первых томов антологии "Поэты Русского Рока" в подарочной обложке с золотым тиснением. Антология, включающая произведения самых известных авторов русского рока, позволит проследить эволюцию отечественного рок-слова и будет интересна как поклонникам русского рока, так и любителям современной поэзии. Первый том посвящён представителям "ленинградской школы" рок-поэзии, в него входят произведения таких авторов, как Борис Гребенщиков, Анатолий "Джордж" Гуницкий, Андрей "Дюша" Романов, Максим Леонидов, Эдмунд Шклярский, Александр Васильев. Во второй книге представлены участники московского рок-движения: Петр Мамонов, Армен Григорян, Александр Ф. Скляр, Алексей Романов, Найк Борзов, Константин Никольский. – "Поэты Русского Рока" – ценное издание, потому как существует жанр, а в нём конкретные люди, а значит должна быть и история, – говорит Никольский. («Кушнир Продакшн»). http://tenj.narod.ru/292.htm 15 ноября 2004 г. http://www.opencity.ru/Rest/nc-news-pd.asp?id=1326 Беспрецедентный культурный проект – поэты русского рока в одном многотомном издании «ПОЭТЫ РУССКОГО РОКА» антология отечественной рок-поэзии в 10 томах издательство «Азбука» «Я глубоко уверен, что лет через 50-100, нашу современную культуру будут изучать не по группам "Ласковый Май", "Фэнтэзи" и т.д., а по Шнуру, Шевчуку, Цою, БГ, Башлачёву, Земфире и Саше Васильеву. И в школьной хрестоматии, наряду с поэтами Серебрянного века будут поэты Русского рока!» Антон Соя, автор проекта Любая песня имеет две составляющие: музыкальную и текстовую. Рок-песня является тем уникальным жанром, в котором сила и глубина поэтического слова, идущего от сердца и буквально рвущего душу слушателя, никого не оставляя равнодушным, органично вплетается в музыкальное сопровождение, такое же мощное и грандиозное, и составляет с ним неделимое целое. Такое соответствие музыки и текста становится первоочередной задачей для создателя. Песни, достигшие такого слияния и завоевавшие сердца поклонников, становятся рок-классикой и тиражируются на звуковых носителях до тех пор, пока остаются актуальными. Но вот какой парадокс – даже у утративших свою актуальность для тиражирования песен, есть вторая жизнь. Забывая их первоначальную музыку, их первых исполнителей, люди продолжают помнить слова, сочиняют новую музыку, делают новую аранжировку, оставляя неизменными слова. Текст. Поэзию. О несчастных и счастливых, о добре и зле, О лютой ненависти и святой любви. Что творится, что творилось на твоей земле, Все в этой музыке, ты только улови. Константин Никольский («Музыкант») Выпуск антологии отечественной рок-поэзии – первая масштабная попытка опубликовать тексты всех значительных авторов российского рока от советских времен до наших дней. В неё вошли тексты песен «Аквариума», «Крематория», «Воскресения», группы «Звуки Му», «Сплина», «Мумий Тролля» и многих других музыкальных коллективов. Такое издание позволит наиболее полно проследить эволюцию отечественного рок-слова и будет интересно как поклонникам рок-музыки, так и любителям современной поэзии. По замыслу создателей антологии, эта книга впервые поможет раскрыть на достойном уровне целый культурный пласт, повлиявший на жизнь и мировоззрение нескольких поколений. Впервые создается прецедент, когда достоянием истории станет не музыкальная составляющая рок-музыки, а поэтическая. Я работаю ночами в неком царстве грез Под ногами вечно кружит полоумный пес Мои руки и одежда радужных цветов Я художник, мой шедевр готов. Найк Борзов («Художник») До настоящего времени все то, что имело отношение к рок-поэзии и облекалось в печатную форму, не имело задачи систематизации и наиболее полного отражения положения дел в таком сложном и противоречивом виде стихотворного творчества, каким является рок-поэзия, и носило скорее коммерческие цели. Более того, такие «сборники» содержали материал, как правило, не согласованный с авторами текстов, и не проходивший авторскую правку. Вопрос авторских прав чаще всего тоже не рассматривался. В случае с антологией, мало того, что сама идея была инициирована Юрием Шевчуком, был проделан поистине титанический труд по согласованию всех публикуемых текстов с их создателями, и по включению в сборник текстов и материалов, помогающих получить наиболее полное впечатление об их авторах. Несмотря на то, что 90% авторов в сборнике не считают себя поэтами, и в силу многих причин понятие «русский рок» в последнее время ассоциируется с пафосом, материал сборника собирался легко, «поэты русского рока» с удовольствием шли на сотрудничество. Идея, родившаяся летом 2003 года, уже к январю 2004 года обрела ощутимые очертания. Тогда же, в январе, руководство издательства «Азбука» приняла решение о поддержке этого проекта и выпуске антологии в форме десятитомника. Стоит отдельно отметить, что все произведения авторами переданы безвозмездно: Музыка даётся нам бесплатно и распространяться должна бесплатно Борис Гребенщиков. Все произведения, до того как попадут в сборник, проходят авторскую правку. Каждый том сопровождается краткими биографиями авторов, написанными ведущими рок-журналистами. Первыми свои вступительные статьи уже подготовили Андрей Бурлака и Екатерина Борисова. Тома антологии будут формироваться, как по географическому, так и стилистическому принципу. В каждом томе планируется представлять по 6 авторов. Издание будет доступно для широкого круга читателей. Издательство «Азбука» планирует выпуск многотомника тиражом 50000 экземпляров по цене, доступной для всех. При этом полиграфическое исполнение выполнено в соответствии с самыми высокими стандартами книгопечатанья. Все десять томов поклонники рок-поэзии смогут собрать у себя уже к новому 2005 году. В дельнейшем возможно продолжение сборника, ведь рок-музыка – живой организм, каждый год дарящий своим почитателям новые талантливые имена. Помни, что прошу я исполнить - Мою душу наполнить дивной песней без слов. Эдмунд Шклярский («Песня без слов») Подготовкой антологии занимается творческий коллектив, возглавляемый знаменитым питерским продюсером Антоном Соя, основателем продюсерского центра РММ (Русская Музыкальная Мафия, она же Радикальная Молодежная Музыка), за плечами которого работа с группами «МультFильмы», «Кукрыниксы», Михаилом Башаковым и другими не менее известными российскими артистами. Партнером по большинству проектов Антона Сои являлся еще один питерский продюсер - Игорь «Панкер» Гудков, экс-барабанщик группы «Автоматические Удовлетворители», звукорежиссер и первый менеджер группы «Секрет». Известность ему так же принесли трибьют-проект «КИНОпробы» и концертный альбом группы «Король и Шут» «Ели мясо мужики», продюсером которого так же был Игорь. Еще одна яркая личность в редколлегии сборника - Сева Грач, известный в качестве директора культовых групп «Зоопарк» и «Разные люди». Прекрасный пол представлен в редколлегии Светой Лосевой, питерским фотографом и экс-директором групп «Ноль» и «Ночные снайперы». «Единственный директор, который меняет музыкантам порвавшиеся струны», в 1987-1988 годах была администратором клуба «Фонограф» в ЛДМ. В 1989 году - директор группы «НОМ». Публикует статьи и много фотографирует. Ее работы украшают обложки альбомов групп «Алиса», «Калинов мост», «Карнавал», «Комитет охраны тепла»… В первом томе собраны тексты представителей «ленинградской школы»: Борис Гребенщиков («Аквариум») Анатолий «Джордж» Гуницкий («Аквариум») Андрей «Дюша» Романов («Аквариум», «Dusha-group», «Мотор-блюз», «Странно Растущие Деревья», «Трилистник») Максим Леонидов («Секрет») Эдмунд Шклярский («Пикник») Александр Васильев («Сплин»). Во втором томе представлены стихи участников московского рок-движения: Петр Мамонов («Звуки Му») Константин Никольский («Воскресение», «Цветы», «Группа Стаса Намина», «Фестиваль»), Армен Григорян («Крематорий»), Александр Ф. Скляр («Ва-Банкъ»), Найк Борзов Алексей Романов («Воскресение»). http://www.muzz.ru http://govnorock.ru/news/105/rub_id=1 В антологии «Поэты Русского Рока» пополнение В книжных магазинах Москвы и Санкт-Петербурга появился третий том антологии «Поэты Русского Рока». Том посвящён представителям «ленинградской школы» рок-поэзии, в него входят произведения Виктора Цоя, Андрея «Свина» Панова, Майка Науменко, «Дяди» Федора Чистякова, Михаила Башакова. «Первые трое являются настоящими легендами питерского рока, - комментирует составитель сборников Антон Соя, – при жизни они дружили и даже выступали вместе. К сожалению, смерть забрала их от нас, этим томом антологии мы отдаем дань памяти этим замечательным поэтам и музыкантам». http://www.kushnir.ru/news.php?cid=210 avier38 2005-08-13 16:45:00 Новая книжка Вышел-таки "сибирский том" в серии "Поэты русского рока" ("Азбука-классика", 2005), 528 с., 5000 – тираж, как и все прочие тома в серии – под лейблом НР. Предисловие, как не трудно было предположить – Е.Борисова; состав – Летов (91 текст) – стихи плюс мегахиты до "Солнцеворта"/"НЛБ" включительно, Ревякин (96), Янка (80), Кузьма (48), Черный Лукич (55), Ник Рок-н-Ролл(11). nejivoi 2005-08-13 15:15 а Кузьмы есть что-нибудь чего нет в РПЭ? avier38 2005-08-13 15:49 Нет, зато не включены "Созвездие яйца" и еще несколько вещей. blindkamikadze 2005-08-13 19:42 Абсолютно непонятна мне цель данного издания. Досадные недоразумения: 1) помнится, Летов всегда протестовал против публикации его текстов песен как стихов. А там их половина. 2) устаревшие фотографии. Больше половины - из "книжки про Янку". Устаревшие биографии - как будто Летов ничего не писал после НЛБ. 3) ашыпки. В частности нашел у Лукича в "Смешном Сердце" вместо "три недели пропадал в зачарованной глуши" - "три недели пропадал в рукотворной, бля, глуши". Кстати, Лукич тоже всегда говорил, что его тексты - не стихи. Тем не менее у нас из привезенных в магазин трех экземпляров купили уже аж два. ales_wyr 2005-08-14 21:03 это первая редакция песни впрочем из этой цитаты видно, что не Лукич им эти тексты давал цель данного издания действительно... непонятна... и всё же этот том я как-нибудь приобрету при случае